游戏与残障：回首上个充满挑战的年代

　　而卡洛琳则通过《德军总部》版的钢铁侠战甲变成了一个超级机甲战士。游戏本身有着无限的可能性，但 MachineHead Games 为卡洛琳设想的唯一用武之地，竟然是用科技补足她的腿，让她能跳能飞。加入残疾角色的初衷是对的，但还是没能把握关键。

　　出色的刻画

　　以下游戏则是我最为欣赏的范例，它们也为其他游戏开发者指明了道路。一起看看它们有何独到之处。

　　《无主之地 2》

　　我必须称赞一下《无主之地》系列里对残障者的呈现有多么出色。《无主之地》里有一个我非常喜欢的角色，叫做 T.K。巴哈。他双目失明，却不避讳于自嘲（比如：待会‘见’，行吗？I‘ll see you later， right？），恶趣味地让别人感到窘迫，他的幽默颠覆了常人眼中残疾者的形象。当然，这个角色最终被暴徒杀害，尸体也被悬挂在风扇上。游戏界似乎向来喜欢引入一个有意思的残障角色，接着想办法将他们‘治愈’，要么让他们透出些许人情味之后直接让他们领盒饭，从而起到出人意料的效果。

　　但随后的《无主之地 2》则引入了汉姆洛克爵士（Sir Alistair Hammerlock，也即铁臂先生）。汉姆洛克是一个半机械人 —— 多次狩猎冒险后，他失去了自己的手，腿和眼睛，除此之外，他还是一名同性恋的有色人种，游戏中没少讲他的曲折情史。更重要的是，汉姆洛克出现在了续作里。和其他许多《无主之地》角色不一样，他没有被杀害也没有什么精神创伤，他自己的生活也在不断发展变化，还经常遇上老相好和家庭带来的麻烦，在《无主之地 3》中他甚至找了个新男友。对他的细腻刻画在许多其他角色上都很少见，即使时至今日，任何一个流行文化中这样的形象都相当稀有。

　　虽然《无主之地》系列依然不是我的菜，但我很欣赏汉姆洛克和他的象征意义。他成了一个拥有正常故事的正常人，当然，此处的正常只是《无主之地》系列中的正常。

　　《看门狗 2》

　　《看门狗 2》是一部充满多元化的作品，其中以对种族与执法矛盾上的探索最为出名，但它还纳入了阶级与残障的问题。不得不承认，这两个问题在本作中牵涉颇深。乔许是一个沉默寡言的黑客，后来我们才得知他身患自闭症。很多人听到这也许已经两眼一翻，又是这种不善社交的电脑天才形象。不过，《看门狗 2》在刻画乔许上所付出的努力和关注，是值得更多游戏及流行文化学习的。

　　乔许让人感觉出自一个深谙自闭症的编剧之手。他的刻画并没有像传统虚构作品那样简单或粗暴。他是一个安静而焦虑的年轻人，会从自己熟知和喜爱的事物中寻找慰藉，同时他习惯沉浸在自己的世界里，对外界的认知相对狭隘，而游戏将这些特质不加矫饰地表现了出来。乔许也是整个团队的核心之一，朋友们尊重并理解他的癖好。他的存在并不是为了逗笑；他只是另一个无法忍受布鲁姆公司控制的反抗者。

　　如何改善现状

　　代表性（Representation）并不是包容性的全部，但却是其中的关键。尽管如今有了无障碍手柄或合理的字幕，但它们并不足以让残障人士感到被包容，因为他们的银幕形象依然太少。这与玩家间常常争论的‘强制多元化（forcing diversity）’无关，这是展现世界本身面貌的问题，这意味着包容人类的所有际遇、局限以及壮举。逆境往往也是成就戏剧艺术的点睛之笔，而写实刻画残障形象则是为游戏故事实现双赢的机会。

　　我们不仅需要让编剧意识到残障人士的正确刻画有多么重要，我们也需要更多残障人士来创作他们自己的故事，我们还需要发行商和开发商为这些故事给到机会。解决刻板印象沉疴的最好办法，就是打造一个经历多样化的团队，并将现实带进游戏制作的艺术里。残障人士需要得到表达，我们也值得在多元与包容的世界里占据一席之地。上个十年对我们来说喜忧参半，但些许改善后，下个十年会是一片大好。

　　来源：篝火营地

（编辑：威海站长网）

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