全球最佳独游幕后：卖法拉利创业的酒鬼与摇滚歌手

　　对话本身给人的感觉也必须是自然的，“我们希望做成这样，不让你觉得自己在阅读东西，这是让小说有趣最重要的部分。阅读只有当你忘记自己是在阅读的时候才最有乐趣，因为阅读本身并不有趣，没有人喜欢枯燥的阅读”。Kurvitz希望避免传统RPG给玩家呈现词汇的方式，有探索性的对话进行，“如何把它变成一个在Twitter和Tumblr上快速被接受的形式？理解必须加入谈话技巧系统的逻辑结构，以及它们是如何交织在一起的，从内部看它是什么样子，这真是太可怕了”。

　　然后它必须被做进一个让十名作家都可以用的系统，目前，ZA/UM内部有35名开发者，所以作家几乎占了三分之一的总人数，还有20个左右的外包工作者。Kurvitz把《极乐迪斯科》描述为“目前地球上最难的写作任务”，因为它的快速对话、大量可选台词和视角，更不要说该游戏还是个侦探主题，所以剧情必须有逻辑连贯性。但从《极乐迪斯科》的早期demo来看，似乎ZA/UM已经证明了这些。

　　在过去四年的大多数时间里，团队都在塔林旧镇工作，因为它的庞大、低价，而且与制作人住的地方很近。Rostov说，“我们的第一份工作面试是在阁楼里，实际上就在一堆鸽子屎旁边”。但一年之后，Kender和Kurvitz，以及作家团队的很多人都搬走了。2016年，ZA/UM拿到了首轮风投资金，Kurvitz终于从British Sea Power乐队拿到了音频，在伯明翰访问他们的时候Kurvitz发现英国就像家乡一样，而且对于他们完成所需要的开发者和人才也有着很好的资源，“事情就这样发生了，我们招来了重金属乐队SikTh的Mikee W Goodman做游戏VO。如果你在东欧，VO是非常缺乏的。本地口音是很可怕的，你无法做一个普通的欧美声音，所以就被困住了”。

　　然而ZA/UM是爱沙尼亚的产物，《极乐迪斯科》摇摇欲坠的城市和妥协的角色都没有描绘爱沙尼亚的历史，但它们反映了这些城市，Rostov说，“我们这一代都是苏联解体之后出生的，90年代的塔林和爱沙尼亚，是非常可怕的时期，那时候音乐刚开始兴起，有严肃的歌词和概念。爱沙尼亚不再是当时的地方，现在它是失败者城镇，我们有了Skype，成为了世界电子之都的网上居民，很多美好的东西都已经过去了”。

　　ZA/UM希望，这种愤怒和不满能够穿越爱沙尼亚的边界，来到Kurvitz居住的布莱顿，而Kender则主导该公司的伦敦办公室工作。Kurvitz希望广泛的主题还能吸引更多的用户群，“我猜主角是一个被超支的角色，他错了很长一段时间，但他痛苦，因为他仍然在抵抗，这场战斗需要继续下去，我们注意到这不仅仅是东欧”。ZA/UM很擅长战斗，从不满中诞生到做一款《极乐迪斯科》这样大的游戏，“我们需要的创意人才很难找到，而且我确定每天都为此烦恼和愤怒”。

　　来源：GameLook

（编辑：威海站长网）

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