《动森》为何流行：“我就是想找个地方待着”

　　劳动工具自己做，经济形态是靠山吃山，人员规模是小社群，没有大工业体制，没有流水线生产，这是一个没有争斗、没有罪恶大资本的社会（最多有一个“罪恶的资本家”——狸猫一天到晚想尽办法坑你的房贷）。你可能会说里面有“股票”的存在，但它依然是看得见、摸得着的萝卜。

　　你想想在现代社会里，我们最缺乏的就是这样的悠闲——不谋求什么，不要重压，无需奖励，“我就是想找个地方待着”——《动森》就提供了这样的时空，就是这样的“桃花源”。

　　我好几次跟同事开玩笑，《动森》这个游戏几乎可以拿来禅修。因为本来就有游戏治疗的流派，《动森》进行一些改良后说不定会成为一个非常好的入口。

　　这就是这款游戏真正的卖点和吸引人的地方，给在工业社会中的你提供一种狩猎采集社会的体验，使你能够在青山绿水间，呼朋引伴地自由冒险，并且对游戏中的人群、社群与环境造成可见的影响。

　　这里要再次强调一下”可见的影响“，因为这是”狩猎采集人“一个最好的体现。与之相对的，在现实世界里，人更像社会机器的一个螺丝钉，从属于更大的体系，个人力量无法使社会形态发生改变。但在《动森》这样的游戏里，它允许你改变地貌和景观，鼓励你利用创作对周遭的世界造成真实的影响，

　　GQ报道：疫情有没有加速了《动森》的流行？它变成了一个可以逃避现实的地方。

　　刘梦霏：有。疫情期间我们在家隔离，客观上心更静，更能接受慢节奏的游戏，同时也填补了我们暂时的社交空白。但“逃避”这个词一般来是带有贬义，好像你没有办法应对它，所以你就逃了。我不否认有逃避的成分，我只想说逃避也有积极的一面。

　　我们离开现实世界，前往虚构世界，不只是在游戏当中发生，也常常在影视剧和文学作品中发生。像《哈利波特》的流行，现在年轻人长大过程中可能都等待过霍格沃兹的入学通知书。这是不是逃避主义呢？

　　其实很有可能是一种主动选择，也许并不是因为我不能应付现实世界，而是我想选择一个比现实更接近我理想的世界，让自己的个性能在一个更自由的氛围内生长。

　　文艺复兴强调的人本主义和现在工业社会的现实是相背的，就是这个时代已经不太渴望大写的人了，而且大写的人在现实里也不太可能存在。

　　如果在一款游戏里，能鼓励自由创作，能不去为了生存而竞争，可能反而会释放出人更好的一面。对于选择《动森》这类游戏应该更多地从主动的角度来看。

　　GQ报道：《动森》是否代表了游戏一种新的潮流？

　　刘梦霏：《动森》其实有很长的历史，在国外一直是销量前几名。只是随着任天堂 switch 进入大众视野、中国玩家数量和素养提高后，我们才注意到它。

　　假如没有疫情，这个游戏也照样能卖、能出圈，就像年初的《健身环大冒险》一样。因为它就是我们这个时代最需要的那一种游戏，而我们国内的开发商又很难做出来。

　　大概在五年前，有游戏公司让我预测一下未来游戏的趋势，我说陪伴类的游戏其实是工业社会的刚需，应该开发这一类游戏。

　　但你去看应用商店里排名前20的游戏，拿下皮肤你会发现它是同一套体制，虽然是不用的背景，让你做菜、种花还是战斗，但本质上是同一套资本主义体制的消费结构。

　　我为什么要强调《动森》并不适用所有人，尤其是刚接触这类游戏的人，因为《动森》所传递的很多信息是大多数已经习惯现代游戏的玩家非常陌生的，那种友善的、乌托邦的气质和当下流行的强竞技，强资源消耗的游戏是完全不同的。不管是《王者荣耀》还是”吃鸡“这样的大逃杀系列，自然退为背景，只有一个人能赢，像是社会矛盾、社会竞争的集中体现，是一个微型战场。

　　另外这几年也逐渐有一些鼓励你开发游戏的游戏，比如PS4上的《Dream Universe》，旨在提高你的创造力。我们上面提到《动森》这一作也更加突出了这个特点。

　　GQ报道：那《动森》作为一款游戏有缺点么？

　　刘梦霏：当然是有的，但是因为这个游戏更多地属于 one of a kind，它在自己的这一类游戏中已经做到最好了。更何况，我们很多时候对游戏的期待是不合理的，一个游戏不可能又竞争又合作，又和谐又热血。动森肯定比MOBA（多人在线战术竞技游戏）的节奏慢，但它的价值就在于慢。我认为重要的是，就像我们挑选和欣赏书和影视剧一样，要有自己的判断标准，也要尊重游戏本身类型的特点，要能从不同的类型中得到不同的乐趣。

　　我的忧虑是我们现在大多数游戏和工业社会形态太一致了，所以我很开心看到《动森》这样的游戏能够流行开来，因为它展现出了另外一种可能。

　　来源：GQ报道

（编辑：威海站长网）

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