学会这16招，你也能写出打动人心的好故事
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酒气混着雾蒙蒙的哈气，陈动晃晃悠悠地走向妻子。（现在）冷风一吹，陈动眼前一黑，再亮起来时，陈动已穿过白蒙蒙的哈气走了孕妇身边，一把推开壮汉，厉声喝道：“你滚开！一个大男人欺负女人，算什么本事！”“好，好，我躲开还不行么！”（过去）陈动顿时觉得心里有个沉重的石头浮了起来，胸口无比通畅，干劲十足。按现在沉着冷静的状态，以往工作和生活中遇到的那些状况，完全不在话下。领导把奖章捧来，他潇洒自然地接下，笑着说道：“谢谢。”（未来）“我谢谢你还不行嘛！你个大男人还让老婆接，还推我！平时怎么不见你这么凶啊，酒壮怂人胆……”（现在） 10.摆脱时间 时间错乱通常出现在科幻故事里—— 临死前，陈动看见了少年陈动，也看见了自己为何会一步步走到如此不堪的现在，于是大小两个陈动一起合作扭转了陈动的命运。这时，老年陈动出现了。 陈动问老年陈动：“这都是你安排的？”（其实是帮读者问）老年陈动笑了笑说：“你还有几十年去寻找答案。” 看到了吗？你不一定非要回答时间为什么错乱！ 新手通常都会习惯把故事的每个原因解释清楚，不需要这样。你只要动一点手脚就可以了，因为你的责任是把故事说好，而不是把时间当成难缠的敌人。重点在于如何摆脱时间，而不是迎战时间。 11.自定规则 这里再延伸讲一下，你不光可以摆脱时间，你可以摆脱一切解释——只要你在一开始就定下规则。 这个例子我实在编不出来，所以借鉴大师作品——卡夫卡的《变形记》讲讲。《变形记》通篇都在讲小职员变成大甲虫以后的故事。卡夫卡解释他是怎么变成甲虫的了吗？没有。卡夫卡只在开篇用第一句话高冷地告诉你：“早上，他从梦中醒来，发现自己躺在床上，变成了甲虫”。然后卡夫卡就开始好好讲他的故事了。 如果你在一开始就定下规则，读者就会不知不觉被规则所制约，毫无反抗能力地一路遵守，继续玩下去，一点都不会察觉这个初始规则是多么不合理。 当然，如果你到了结尾才开始定规则，那就只是耍无赖了。规则一定要在一开始就定下来。 12.内心景观 在故事里，一切都是主观的，所以要描述事物，要根据角色的内心景观来描述。 比如，少年时的陈动遇到少女时到妻子，以他的性格肯定不敢上前搭讪，很可能在之后洗澡时胡思乱想： 水流绕开身体的轮廓，一滴滴溅在周围。雾气也随着身体移动而散开。“没有什么能靠近她”，陈动想道，“但所有人都围着她转。”洗澡的水很热，热水器在烧着。陈动觉得它的芯一定更烫。 水和雾气不敢靠近，却有层层围绕，如同陈动不敢接近的少女；热水滚烫，如同陈动的心。 你可以让事物都活起来，只要一直往人物的内心方向去就行了。 13.障眼法 有些东西的价值在于看不见的地方，说穿了，就不值钱了。 比如写陈动和老婆吵架，正面描述一百句，不如这么写： 陈动气往上涌，实在想指着老婆的鼻子痛骂一顿。他趁着这股勇气，用力把门击开，回手“啪”地把门摔上。过了一阵，陈动走了出来，轻轻把门关上，带着脸上五个红红的手指印。 记住，作者再怎么描述，也比不上读者自己的想象。 14.绕远路 如果你的写作重点在目的地，那直达就好：他到了某地…… 但如果你的终点在过程中，那就绕点远路：到地铁站遇到什么，地铁上遇到什么，下地铁遇到什么，遇到乞讨的怎么办…… 上面说的是地理上的绕远路，其实任何东西都可以绕远路。比如： 陈动老婆去给儿子开家长会，跟其他家长聊天时发现，班上有两个男孩在做“兼职”。 看看孩子们是怎么描述这个“兼职”的：一个月能挣一千多块钱，但就是晚上回家很晚，而且这些孩子打篮球都容易受伤，脸上或者身上有时会有破皮或清淤。 陈动老婆和读者都可能猜到了：这些孩子的兼职应该是小流氓组织，放学以后去劫钱打架。 回到家，老婆发现儿子换了个苹果手机，询问之下，儿子迟疑了一下，说：“是兼职挣来的。” 若A=B且B=C，则A=C。若儿子=兼职，且兼职=小流氓，则儿子=小流氓。 中间这个B看上去没什么用，实则传递了大量的信息。因为拐了“兼职”这个大弯，我们才得以看到儿子自己生活中的困扰，和儿子对父母的隐瞒和隔离。 15.凌迟 有些秘密，要先让读者知道，因为秘密会带来折磨。然后拉长时间，秘密就成了凌迟。 比如这个秘密是“陈动老婆有外遇”。你可以在小说开始就告诉读者，然后，经过整个故事的描述，二十多年的夫妻生活，陈动到最后才发现。 在故事的缓缓进行中，读者一开始知道了这个秘密，被卷了进来，陷入了“为你欢喜为你忧”。在故事的所有高潮和细节中，读者会不断对陈动产生同情，为陈动老婆提心吊胆。 有了凌迟，就有了吸引目光的钩子，让读者揪着心不断地读下去。 16.因果 在最高明的故事里，因果关系可以是不清楚的。 比如陈动在很平常的某一天，回到那个当年事发的地铁站，自杀身亡。 原因是什么？ 来自他人的舆论压力太大，无法承受？ 内心的负罪感太重，以死赎罪？ 觉得人生本是苦海，想要放弃？ …… 当读者自己想原因的时候，读者就会根据各自不同的生命经验，填入只有自己知道、并且满意得不得了的答案。 正因为故事的因果关系较弱，读者才有机会当上故事的驾驶员，开到故事最吸引人的地方——想象的无限可能性。 17.多读多写多看 这第十七点不算写故事的方法，只是习惯。 （编辑：威海站长网） 【声明】本站内容均来自网络，其相关言论仅代表作者个人观点，不代表本站立场。若无意侵犯到您的权利，请及时与联系站长删除相关内容! |
