动作游戏系统设计概述

　　玩家的学习曲线是由浅到深层层递进的。如果仅仅掌握基本的卖点，他已经可以完成游戏，而随着他每多掌握一个扩展功能和一个深度技巧，他的游戏体验都会更加舒畅一些，如果他能够探索到游戏的全部深度，一定会大呼过瘾。罗列一下《猎天使魔女》的游戏系统，不难感到，《魔女》即是对这个设计思路的非常优雅的体现。

　　最后令我我稍感庆幸的是，稻叶提到的卖点+扩展功能+深度的游戏系统结构，与我前面总结的连续——离散——连续的模型不谋而合。另外他这里提及的卖点，也就是我们前面提到的核心系统，这是玩家只要玩游戏就必须体验到的部分。白金工作室的其他游戏，在扩展功能与深度上虽然未必达到《魔女》的规模，但是在创造一个集中的让人印象深刻的卖点这件事情上，一直非常优秀。

　　2.2.2.3。 再谈核心系统

　　试想下面几个情况：

　　——如果减少一些从其他系统到忍杀的联系，例如，令忍杀下降到和《黑魂》的背刺一个级别，仅用于潜伏偷袭，而不作为常规战斗与Boss战的终结一击，那么忍杀是否依然还是核心系统？

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　　如果将《只狼》的防御删去，而仅留下闪避、跳跃与看破三择应对，让多数攻击都可以用跳跃踩头闪避，而跳跃躲不了的才给“危”的提示，这样防御是否依然是核心系统？

　　我相信大家都会给出否定的答案。这告诉我们，其实核心系统与非核心系统的边界并没有那么绝对，完全可以通过一些参数化的调整来改变。当一个系统与其他系统的连接更丰富，而且遭遇的状况也更多（一般来说这两种情况会同时出现，否则会造成设计上的浪费），这个系统就更加趋近于核心系统。

　　既然如此，我们为什么还要执着于找到核心系统呢？这个问题其实又将我们引回了一开始的问题。核心系统用来支持的是游戏的核心玩法，服务于游戏的核心体验，而核心体验并不仅仅是核心玩法成就的，还依赖世界观、美术表现等等。比如《只狼》的核心体验是扮演一名忍者，所以核心玩法需要能够兼容刺杀、义手、忍具这样的元素；而对于劳拉这种剧情里清纯无害玩法中杀人如麻的，即便游戏打磨得再精致，也难免令人诟病。能够足够精准地提炼出核心玩法，并且能够让它与游戏的其他元素妥帖地结合在一起，是游戏开发在早期最为重要的工作。一旦核心的内容确立，后面的内容只要从核心自然向后推进即可。

　　——《怪物猎人》的核心体验是用大型武器狩猎大型怪物，所以系列最早开发的两把武器是大剑和重弩。

　　——《地平线》的核心体验是用古代武器与高科技的大型机械战斗，所以最初开发的是一个完整版本的Thunder Jaw，涉及到多种的弓箭与陷阱、部位破坏等玩法（Richard Oud， Animation Bootcamp： Bringing Life to the Machines of Horizon Zero Dawn，以及许多谈及地平线开发流程的视频都有说）。

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　　新作《战神》的战斗设计建立在这样的几个核心体验的要求之上，更加注重角色故事（Personal），更加慢节奏并注重策略（Deliberate），超自然的神秘力量（Mythical），这几点共同促成了他们的过肩视角，近战和远程并重的设计决策（Jason McDonald， Taking an Axe  to ‘God of War’ Gameplay）。

　　所以，我们不妨脑洞一下，可以认为弹刀打铁并不符合一个忍者的身份，并将其从核心玩法中剔除出去，用替身术来执行闪避。成功的替身术让敌人击中一截木桩，玩家同时获得一些进攻机会，比较强的敌人能够使用术攻击或者识破玩家的术而无法替身，这样就只能用体术闪避。再稍微拓展一下，比如玩家追加一个能够识破对手术攻击的基础操作，这样一个由闪避、替身、识破构成的多择应对就基本成型了。再引入一个印资源，有效的攻击、闪避等的动作能够得到不同的印，最后将印组合打出可以释放强力的术，这样各种毒雾、炎龙、封印、瞬杀等等术都纳入到动作体系中来。调整之后，这款游戏的核心系统变成了由替身、识破、术构成的克制关系以及由印驱动的忍术系统，变成一款百花缭乱的忍者动作游戏。虽然还能看出只狼的影子，但是至少没有Jedi：Fallen Order那么露骨？

　　站得住脚的核心玩法对于小团队尤为重要。偶尔上Taptap看，会发现一些小团队做的魂Like/受苦向的产品，基本上只是实现了动作游戏的原型功能，能走能打而已，还没有涉及到核心玩法的程度。此外大家还都非常依赖耐力限制，玩家能做到的甚至还不如普通的能走能打，体感十分僵硬。如果有志于这个产品方向的话，希望还是有一些紧迫感，以目前的产品形态在设计上和工程上都难以形成壁垒，随着不久后云游戏成熟，移动平台上的产品更加成熟，这样的产品很容易就被洗掉了。

　　人是概念的动物，世界一直是同一个世界，但是人们对它形成的概念千差万别。游戏作为文娱产品，最终卖的东西是概念。我想广大玩家对这样的想法一定不陌生：我想玩一款传统的日式西方魔幻RPG；我想玩一款吸血鬼题材的冒险游戏。如果一款游戏能够成功地将玩家期待的概念传达给玩家，那便是成功的。而对于游戏开发者而言，能够在开发过程中越早地确认游戏的核心，开发的过程就会越顺畅。

　　SideNote #6 MDA FrameWork

　　MDA FrameWork源自2004年Robin Hunicke等游戏研究者所著的一篇论文，MDA： A Formal Approach to Game Design and Game Research，用Mechanics、Dynamics和Aesthetics三个层面来拆解分析一款游戏。

　　Mechanics，机制，即游戏的规则，玩家可以执行的操作，引擎所使用的各种算法与数据结构

　　Dynamics，动态，玩家在玩的时候基于机制所作出的种种应对，玩家决策和机制的相互作用

　　Aesthetics，审美，玩家产生的情感反应

　　游戏设计师的工作方式是一种非常间接的方式，他们只能通过调整机制来影响游戏的动态，以最终影响玩家的体验。

　　MDA框架是相当实用的一个框架，它能够帮助设计师认识到，什么东西是自己可以直接控制的，什么东西不可以，以及为了实现一些他最终期望的设计目的，他需要在什么地方发挥才智。

（编辑：威海站长网）

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